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紀錄觀點 Cover Story

逗馬宣言Dogma95

                逗馬宣言Dogma95

 

 

 

 

  盧米埃兄弟(Auguste Marie Louis Nicholas, Louis Jean)改良美國發明家愛迪生(Thomas Alva. Edison) 的「西洋鏡」(kintoscope)發明了電影和電影放映機,並且在1895年12月28日法國巴黎卡普辛路十四號大咖啡館的地下室舉辦了“活動影戲”,放映《工廠下班》與《火車進站》,開啟了影響人類科技和文化深遠的發明:電影。100年後,北歐電影界掀起了一場思想革命,以拉斯馮提爾(Lars Von Trier)為首的四位丹麥導演,共同發表了一份「逗馬宣言」(Dogma95)誓言要力抗當下稱霸全球的「好萊塢電影」。

  「逗馬宣言」的背景受到1960年代法國新浪潮運動以來的運動影響頗深,其中包含了「義大利寫實主義」,某些影評家甚至認為「逗馬宣言」是一次「電影民主化」(democration of the cinema)的運動,它針對現今過度矯飾且充滿幻象,耗費鉅資的好萊塢拍片模式提出反動,並且對導演們提出10則具體的呼籲:1.現場拍攝。2.聲音不得在拍攝影像之外製作。3.手持攝影機。4.拍攝彩色電影且不接受特殊燈光。5.禁止光學和濾鏡效果。6.不得有虛假的動作。7.禁止時間和地點的異化。8.不接受類型電影。9.影片規格為35mm。10.導演不在字幕上宣稱是自己個人作品。這十條「純真誓言」(The Vow of Chastiy)嚴格地限縮導演個人的品味,而且必須從場景與角色裡去貼近真實。於是在這前提之下,搭景、特效、燈光與配樂都被認為是一種市場性的包裝,因為它掩蓋了故事題材既有的真實性。

  「逗馬宣言」提出五年後,拉斯馮提爾巴在坎城影展發表《在黑暗中漫舞》,他以通俗歌舞劇類型的電影間接否定了自己訂下的教條。即使「逗馬宣言」從商業發行的某些角度看來,確實有點不切實際,但「逗馬宣言」的思想和影響力仍然進入了許多新生代的紀錄片導演作品裡,也影響著我們觀看電影的角度。2009年雲林縣政府文化處委託南方影像學會製作的「雲林故事紀錄片」:《無聲歲月》(施合鋒執導)、《阿雄的爸爸在哪裡》(柯能源執導》、《帶水雲》(黃信堯執導)、《戒指》(黃琇怡執導)、《溪水濁》(陳文彬、陳南宏執導),系列的五部片雖然不是「逗馬宣言」的作品,但因為「逗馬宣言」輕易地讓觀眾放下商業片畫質唯美與畫面穩定的偏見,如果不是這樣,發生在身邊的樸實題材哪能有機會進入放映機,讓我們循著導演的敘事蹊徑欣賞那份最初的純真。



 
 
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